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启航的五个乐章用宏阔“写意”笔法架构而成,从第一乐章“序曲”(乐队与无词童声合唱)似黎明前朦胧的轻声咏唱起步,通过“青春咏叹”(男中音与合唱)、“劳工歌谣”(男高音与合唱)、“曙色初度”(女高音与合唱)三个中间乐章形成对比的“承”与“转”,终达至末乐章“走向未来”(合唱)的豪迈高歌。所用歌词或选自先烈诗作,或以当代人的眼光抒发百年沧桑的感悟,用心不在“写实”细节,而是发挥音乐所长,更多着力于“精、气、神”的渲染和营造。龚天鹏的音乐写作呈大开大合的气派,他充分调动各类不同声部人声色彩的资源,并以非常熟练的技艺把控交响乐队既作为叙述主角、又承担人声帮衬的丰沛能量。这部作品的一大特色是好听而畅达的音乐流动,几乎每一乐章都有轮廓鲜明而气息悠长的如歌主题旋律,这种当代严肃音乐中日渐少见的品质对于现场普通听众而论,具有相当的吸引力。


动听而富于感染力的长线条、大尺度音乐本是一百余年前晚期浪漫派音乐的遗韵。可以相信,作曲家在创作此曲时脑海里一定不断回响着(尤其是古斯塔夫马勒)的乐声诸如全曲一开始六度跳进与和弦分解式的“召唤”主题(后有多次再现),合唱处理中在强力讴歌后突然转入神秘的轻言细语,乐队发展中富有激情的动力模进,以及多处亢奋而辉煌的全奏高潮这些笔法反映出作曲家对基于传统调性语言的浪漫式表达的强烈认同。有意味的是,马勒式表达中的焦灼、渴望、深情和向往与整个20世纪以来中国社会发展道路的内在性质确乎能够形成精神上的契合:近百年来,中华民族所经受的磨难、牺牲、寻觅、搏斗、奋进和希望,不断呼唤着当代音乐家通过声音的方式予以表达与塑造。作曲家龚天鹏以其个人的选择采用这样一种浪漫式的创作线路,这是他通过自己的感受与思考对时代走向和创作命题的回答。我们希望,他在今后的创作道路上,对音乐的现代性、个人性与民族性等艺术命题,通过自己在重大创作上的继续实践做出进一步的思考和回应。他还非常年轻,极具青春才华,潜力无限。(作者系上海音乐学院副院长、音乐学系教授)


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